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艾玛·沃森：被赫敏耽误十余年

来源[未分类] 点击[44] 作者[游客] 时间[2017-03-21 23:19:02]

艾玛·沃森越来越不像个演员了。

只管《美男与野兽》票房亮眼，但很少人会把功劳归因到她身上。

相反，她比来费事赓续。

首先是前几天电脑遭黑客入侵，招致一组穿戴暴露的私人照外流。民间回应称，这是2年前一次试装时拍的照片，同时强调“艾玛绝对没有拍过裸照”。

话音刚落，黑客立马发出了艾玛的一组裸照打脸。

再往前，今年三月初，艾玛为《名利场》Vanity Fair杂志拍摄了一组大尺度性感照，被鞭挞为“伪正人”：一边谈女权，一边露胸。

再再往前，颁奖季，当《爱乐之城》在颁奖季大放异彩时，Page Six杂志爆料艾玛因为请求过多、“耍大牌”而错过了这部片子。

艾玛·沃森、迈尔斯·泰勒因为请求太多错失《爱乐之城》

传言纷纭扬扬飘了一个月，艾玛终究澄清了：她当时正满身心为《美男与野兽》做预备，无暇考虑其余名目。

但可能因为另外一位艾玛（艾玛·斯通）的演出太过精彩，有些网友反而庆幸她没接下《爱乐之城》。

Reddit网友：沃森会毁了这部片子

Reddit网友：艾玛·沃森演不好戏。她犹如未拆封的纸板一样僵硬，并且缺少情绪，不接地气。

这些评论刻薄，但其实不虚伪。

不信，看看昨天《美男与野兽》，毒舌被顶得最高的评论。

还有豆瓣第三评论。

@喵驼酱°  谢天谢地屈臣氏没演拉拉蓝，全程面瘫单挑干架脸，另外迪士尼爸爸真有钱！

不难发现，这几年，艾玛的好运彷佛到了头，假女权，差演技，耍大牌，方方面面都受人质疑。

咱们禁不住要问，甚么时候，人们开始不喜欢“女神”艾玛了？

曾经的她，人生一起光环加持。

9岁，试镜赫敏成功，随后凭借8部《哈利·波特》声名大噪。

19岁，丢下魔杖来到布朗大学深造，从演员转身为“美男学霸”。

24岁，被录用为联合国敦睦大使，在联合国HeForShe女权运动发布会揭橥演讲，成为新一代的好莱坞女权代表人物。

26岁，宣告息影一年来空虚自己。包括建立女权读书会，请求自己一周至少读一本书，还在伦敦、纽约等地开展“丢书活动”，勉励人们追求精神天下。

艾玛推特：“刚刚在纽约的Blue Stocking书店开展了丢书行为！”

但——和低调息影收到的赞赏相比，高调踊跃的社会活动给她带来的质疑更多。

在“斯内普”教授的扮演者艾伦·瑞科曼过世时，爱玛在推特上引用Alan支持女权的话来吊唁，“作为一个汉子支持女权没甚么错，这对人人都无利——艾伦·瑞科曼”，被指摘为了女权主义而花费逝者。

欧洲难平易近潮最高峰时，艾玛又发布了迎接难平易近的推文。

“#迎接难平易近”

本国网平易近间接提议请愿活动，希望站着措辞不腰疼的“白人女权主义”艾玛蜜斯，亲身去难平易近营体验一周。

而更让人在意的是，不管侧面负面的各类新闻标题上，她名字的前面依然带着“赫敏”。

是的，撤除“童星”“学霸”“女权”和“联合国敦睦大使”等一系列标签，当你回忆起艾玛沃森的代表作，除《哈利·波特》和比来刚上映的《美男与野兽》，可能只模糊记得住她貌似和某个有名的男演员协作过……

和……和哈里王子的绯闻。

赫敏的辉煌未然属于过去。

翻开艾玛的IMDb页面，自从2011年《哈利·波特》完结后，她严厉意义上主演的片子只有6部，评分最高的照样2012年的《壁花少年》（IMDb 8.0分）。和同期的好莱坞小花（艾玛·罗伯茨，詹尼弗·劳伦斯）比，质量数量都不算上乘。

《哈利·波特》后，再也没有让人记得住的作品，对演员来说，是个异常风险的旌旗灯号。

演技方面，彷佛也一直没有突破壁垒。

即便在评分最高，文青挚爱的《壁花少年》中，男一号和男二号的风头也都盖过了她。网友就戏称“少年异常精彩，艾玛担任壁花”。

《波士顿全球报》评估：“虽然整部影片最大的卖点在于，这是沃森结束《哈利·波特》后的首次主演，但她的演出却不是异常有力。她和她饰演的Sam一样，都有点迷茫自己是谁。”

比如——

开心时内心不太彭湃。

魅惑时略显青涩。

激动时略带僵硬。

2013年出演《珠光宝气》，导演是拿过奥斯卡和威尼斯金狮奖的有名才女索菲亚·科波拉，但成片质量不佳，媒体对艾玛的评估也只有“看她脱离赫敏的身份扮坏女孩颇有趣”。

然则看“赫敏”使劲适度的装坏，总有种画风纰谬的感觉

2014年在《诺亚方舟》给安东尼·霍普金斯、詹尼弗·康纳利，罗素·克劳等大神配戏；这部豆瓣排名第一的短评是这样的：

天哪，谁能来教教赫敏蜜斯甚么叫演戏么！

你能看出这个浮夸的伤心，发生在公公要杀死自己孩子的绝望瞬间吗？

2015年，第一次测验考试历史剧情片《尊严殖平易近地》，在英国首周末票房只有47英镑。

到了2017年的《美男与野兽》，NPR依旧如斯评估：“（沃森的）声响不敷以支撑片子，演出也十分疏离。”

这些片子的制作班底和协作演员实在都不差，尤为是同过戏的已经出了影帝影后，而她却至今没有拿过一个支流或自力的片子奖。

米歇尔·威廉姆斯凭《我与梦露的一周》取得金球奖音乐/悲剧类最好女主角。

埃迪·雷德梅恩凭《万物实践》摘得奥斯卡影帝。

说到这里，就不能不说起另外一个同龄女星：克里斯汀·斯图尔特。

异样是主演商业大IP片子出道的童星，克里斯汀的报酬比艾玛一直差得多。

18岁时，《暮光之城》让她收成为了一个天下着名的男朋友和一批狂热的粉丝，却也顶着“睡不醒”、“面瘫”、“任何表情都像下一秒要吐进去”的演技差名。

网友嘲讽：每一个情绪都表现为面瘫

2012年在拍摄《白雪公主与猎人》时出轨已婚导演，人设崩塌，形象崩坏。

男朋友罗伯特·帕丁森和她分手，在2013年“好莱坞最惹人讨厌的演员”投票中，她名列第二。

这段痛苦的韶光中，她开始反思自己的演艺途径。

蛰伏期后，克里斯汀精心遴选角色，并测验考试冲破演技天花板。正如她自己所说：“我把我的天下点燃，看它烧成为了灰烬。”

她出演的角色大多和自己的小我特质有必定契合（比如都有很“丧”的阴霾一壁），然则她会经由过程微表情的调整，来掌控表达不同的情绪。

加之一直在线的选片眼力，最近几年精彩作品不少。并且她在片子里的演出，都能得到大多半媒体的认可。

《暮光之城》后，她有漫画色彩浓厚的商业悲剧《美式极度》；

也有细腻温情的家庭剧情片《依然爱丽丝》；

在片中和奥斯卡影后朱利安·摩尔彪戏

还有探究艺术与现实关系的文艺片《锡尔斯玛利亚》；

《锡尔斯玛利亚》让她成为首位取得法国凯撒奖的美国女演员

和用3D/120帧、4K解像度，成为片子技术革新代表的《比利·林恩的漫长中场战事》。

拍摄技术上的变化，实在对演员的演出请求也很高

而且，大导们都很爱她。

2016年，她接连协作了伍迪·艾伦、阿萨亚斯和李安；而他们，都没有注意过《暮光之城》。

李安对她的印象来自于2007年的小本钱影片《荒原生计》；阿萨亚斯盛赞她有美国女演员中难得一见的摩登气质；伍迪·艾伦一开始不相信她能出演《咖啡公社》中色调明丽的女秘书，亲身试镜后才表示了满意。

《咖啡公社》中有繁杂恋爱关系的女秘书瓦尼

这便是作品的主要性。

钱钟书说:“吃了一个鸡蛋,觉得味道很好为甚么要去看下蛋的母鸡?”

异样的事理，也适用于在演员这个行当。

即便克里斯汀因为劈腿，出柜，摆臭脸，奇装异服等花边长期盘踞新闻版面，但导演们始终认可她“凭作品措辞”的实力。

角色成功塑造的违地，是一周事情六天，每一天事情 18 小时和自己的“耗劲儿”；也是26岁尝遍顶级名利场滋味，也承受过盛大违叛、奚落和讥笑后的破茧成蝶。

可以说，在克里斯汀身上，咱们能够看到一个演员若何褪去她青涩的起义，而积淀为对演出的激情。

而艾玛·沃森，则站在她的反面。

这么多年，即便是她赖于成名的赫敏，及之后的一系列角色，多若干少均可以看出两个字——女权。

你可以把这些角色算作一小我，她们大体是理性的，代价观自力，或聪明或优良，即便身处困境，也从不向权势垂头。

这些角色就像是同一个观点的复制品，你当然不能说她们纰谬，但你看多了，总会觉得少了点甚么。

是的，一个演员身上必须的活泼感。

那种真实流动的情绪。

演出的最终目的是为了感动观众的情绪，因而演员在情绪方面应该是敏感、投入的。

《美男与野兽》，咱们再一次看到一个假演员。

比如狼群扑下去的时候，艾玛做了一个惊骇的表情。

然则，你能感触熏染到那种命悬一线的紧张氛围吗？

艾玛蜻蜓点水式的演出，让观众难以被剧情的起伏扣动心弦。

再举一个栗子，贝尔和野兽第一次打照面。

注意看艾玛的表情变化——

突然吃了一惊，然后吃惊的表情变弱，停住。

这，和人物的心思过程时相矛盾的。

真正的反应应该是——

由于光芒阴暗，第一眼看到一张模糊的怪脸，条件反射地退后；下一秒意识过来，是一个怪兽，这才开始大吃一惊。

情绪由弱到强。

这一点，原版动画表现得很到位——

贝尔先是撤退退却，捂住嘴，然后惊骇地把头扭到一边。

有人会说，艾玛不畏惧狼，不畏惧怪兽，是她在诠释时期女性的勇敢。

抱歉，这不是勇敢，是无感。

勇敢是，明明怕得不行，还乐意挺身而出，救出父亲。

然则看艾玛你会有个错觉，她彷佛从一开始就知道，狼咬不死她，怪兽是多金的王子，王子死了还会复活。

以是，她始终不怕。

艾玛与角色之间，始终隔着一堵墙。

这堵墙，便是她为自己划定的的人设。

咱们知道，“演员“和”偶像“的区别在于，前者卖作品，后者卖人设。

“人设”大可能是和演出有关的部分（比如“颜值”“性情”“出身”等特质），主打的卖点是和粉丝的“共情”。

而人设的繁多性也决定了它的高风险。虽然吸粉快，但一旦做出任何与人设不符的行为，容易惹起粉丝反噬；

对演员而言，人设最大的迫害还在于，限定了戏路。观众对本人的人设印象越深，对作品形象的感触也就越浅。

而艾玛赓续雷同的选片标准，不能不让咱们疑惑，她究竟是对这个角色感兴趣，照样对这个角色违地代表的意义感兴趣。

她更关心的，究竟是甚么？

请别误会，我也是哈迷，“赫敏”我也喜欢，乃至，再不爱艾玛·沃森的人，也必须承认她的仙颜、禀赋，及推动女权运动的贡献。

但，再爱艾玛·沃森也很难理直气壮地说，她是一个好演员。

在我眼里，一个演员真正应该花心思运营的，始终是他（她）的作品。

作品是1，作品之外的种种声响，是0。

先有1，后面的0才有意义。

奥黛丽·赫本暮年满身心投入公益，为拉丁美洲和非洲的孩子们奔忙，但提起她，咱们想到的还有，《罗马假日》《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》。

娜塔莉·波特曼异样高智高才，异样为女权发声，但她也承认，对“花瓶”的胆怯长光阴困扰着她，“乃至在卒业12年后，我依然对自身的代价感到疑惑。”，最初，正是凭借一部正视自卑的《黑天鹅》，消除质疑，实现转型。

这个时期，出一个“你知道TA有多努力”的流量偶像只须要合计，造势，而出一个靠作品措辞的好演员，离不开朴拙与炙热。

艾玛·沃森现在缺的不是笼统的，端正的代价观。

她缺的是对一个具体的、古怪的角色非理性，乃至失控的代入感。

就像《Hello！树师长教员》王宝强那只时时翘起但无处安放的手。

就像《星际穿梭》马修·麦康纳那场山崩地裂的痛哭。

就像《诳言西游》朱茵那行心灰的眼泪。

说到底，咱们爱一小我（演员），是爱他（她）真实可感的血肉，而不是爱附着在他（她）身上的观点。

本文图片来自网络

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本文采集于百度百家，作者整理。

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